Zbor, telo pevcev z več glasovi na del. Mešani pevski zbor običajno sestavljajo ženske in moški, medtem ko moški zbor sestavljajo fantje in moški ali v celoti moški. V ZDA se izraz zborov za dečke pogosto uporablja za zbor, v katerem visoke skladbe pojejo fantje namesto žensk.
Zbori so že od najstarejših časov sodelovali pri cerkvenih službah, vendar je bila njihova dolga stoletja v sozvočju omejena na petje ravnice. Takšni zbori so se zelo razlikovali po velikosti in slogu, vendar bi imel zbor dobro obdarjene opatije ali kraljeve kapele lahko 50 ali 60 usposobljenih glasov. V srednjeveški Angliji je sistem, ki je kanonu omogočil, da imenuje nadomestnega člana, pripeljal do oblikovanja samoupravnih kolegij zborov vikarjev, ki so bili običajno posvečeni v diakone ali poddeakone. Pod njimi so bili pisarji zbora, tudi v manjšem redu in včasih imenovani oltarji, ali sekundarji.
V katedralah je fantje treniral precentorja ali zborovodjo, da ne sodelujejo le v petju, ampak tudi pri bogoslužju. Fantje z inteligenco in dobrim glasom so lahko napredovali do stopnje vikarskih zborov, s časom pa so uživali v stanovanjih in privilegijih, pa tudi pri pouku drugih predmetov, razen glasbe.
Razen planjave v zgodnji cerkvi ni bilo zborovskega petja. Ko se je prvič začela uporabljati večglasja (večdelna glasba), je njena sorazmerna kompleksnost zahtevala soliste kot interprete. Okoli leta 1430 pa so italijanski rokopisi začeli namigivati na zborovsko petje naravnost polifonije z usmeritvijo, da mora pevski odsek v treh delih peti zbor, ali vsi glasovi so v nasprotju z odseki v dveh delih označeni bodisi nenavadno (en glas na del) ali duo (duet za solo glasove). Izmenjava solistov in zborovodje je na koncu pripeljala do uporabe dveh zborov, enega na vsaki strani cerkve ali (kot pri sv. Marku v Benetkah) v galerijah, tako da so se lahko antifanalno peli psalmi, kantice in celo maše (tj s kontrastnimi zbori). Glasba za razdeljene zbore, ali cori spezzati, je bila razvita v zgodnjem 16. stoletju in je vrhunec dosegla v delih Giovannija Gabrielija v poznem 16. in začetku 17. stoletja.
Rast posvetnih zborov, včasih imenovanih zbori, je v veliki meri sovpadal z začetki opere, v katerih so na splošno nekateri deli sodelovali. Operski zbori običajno zaposlujejo profesionalne pevce. Na drugi strani je oratorijski zbor del drugačne tradicije, ki izhaja iz razširjenih cerkvenih pevskih zborov, ki se uporabljajo za zborovske dele določenega oratorija, ne glede na to, ali se izvajajo v cerkvi ali zunaj nje. Zbori Oratorio so tako oblikovali izstop za ljubiteljske pevce.
George Frideric Handel je predstavil svoj oratorij in oper z zborom srednje velikosti, vendar je Handeljev spomin leta 1784 v Londonu zahteval tako veliko truplo pevcev, kot bi ga bilo mogoče najti: 274. Vendar pa je 2000 zborovalcev zapelo v pevskem zboru. ki je sodeloval na prvem festivalu Handel v Kristalni palači v Londonu leta 1857. V poznejših letih tega festivala se je število povečalo na dobrih 3000. Celo koncertni monstrume francoskega skladatelja Hektorja Berlioza so redko potrebovali zbor, ki je presegel 500. Berlioz je izjavil, da je slišal v katedrali svetega Pavla leta 1851, na jubilejnem srečanju Dobrodelnih otrok, pevskega zbora 6.500. Iz takih srečanj, začenši s tistimi v treh zborih Gloucester, Worcester in Hereford (1724 ali morda prej), so razvili lokalne zborovske festivale, ki so bili v 20. stoletju zelo priljubljeni. Kljub tako velikim sklopom za posebne dogodke, sodobni profesionalni snemalni zbori štejejo približno 30.
