Édouard Vuillard, v celoti Jean-Édouard Vuillard, (rojen 11. novembra 1868, Cuiseaux, Francija - umrl 21. junija 1940, La Baule), francoski slikar, tiskar in dekorater, ki je bil član skupine Nabis slikarjev 1890-ih. Posebej je znan po upodobitvah intimnih notranjih prizorov.
Vuillard je študiral umetnost od 1886 do 1888 na Académie Julian in École des Beaux-Arts v Parizu. Leta 1889 se je pridružil skupini študentov umetnosti, v kateri so bili Maurice Denis, Pierre Bonnard, Paul Sérusier, Ker-Xavier Roussel in Félix Vallotton. Sami so se poimenovali Nabis (hebrejščina za "preroke") in svoj navdih so črpali iz sintetičnih slik iz obdobja Pont-Aven Paula Gauguina. Tako kot Gauguin je tudi Nabis zagovarjal simboličen in ne naravoslovni pristop k barvi, zato so ponavadi nanašali svojo barvo na načine, ki poudarjajo ravno površino platna. Njihovo občudovanje japonskih lesorezov, ki so bili tedaj v modi v Evropi, jih je navdihnilo pri uporabi poenostavljenih oblik in močnih kontur.
Do svoje smrti je Vuillard živel s svojo ovdovo mamo, šiviljo, in mnoga njegova dela se ukvarjajo z domačimi in oblačilnimi prizori, postavljenimi v materinem meščanskem domu. V slikah in odtisih njegovega obdobja Nabi je pogosto ustvarjal sploščen prostor, tako da je svoje kompozicije napolnil s kontrastnimi bogatimi vzorci ozadij in ženskih oblek, kot je vidno na slikah, kot je Ženska pometa (1899–1900). Zaradi osredotočenosti na intimne notranje prizore so Vuillarda in Bonnarda imenovali tudi Intimisti.
Vuillardov javni vrt (1894), serija devetih navpičnih okrasnih plošč, je značilno za njegovo zrelo delo kot Nabi. Kot je bilo običajno med umetniki v skupini, ki so podprli idejo o umetnosti kot okrasju, je Vuillardu naročil, da ustvari to serijo kot plošče, ki jih je mogoče namestiti v zasebnem domu. Na teh ploščah je Vuillard upodobil ženske in otroke v pariških javnih vrtovih. Izogibal se je manekenstvu; namesto tega je barvo nanašal na različna področja vzorčastih barv - mehki odtenki zelene, modre in rjave -, kar je ustvarilo dvodimenzionalni učinek, podoben tapiseriji.
Poleg slikarstva se je tudi Vuillard, kot večina ostalih Nabisa, ukvarjal s knjižno ilustracijo, oblikovanjem plakatov in oblikovanjem gledališča. Leta 1893 je Vuillard pomagal najti Théâtre de l'Oeuvre Aurélien Lugné-Poë, ki je ustvaril simbolične igre. Vuillard je zasnoval odrske sklope in ilustrirane programe.
Leta 1899 je Nabis zadnjič razstavil skupaj. Tistega leta je Vuillard začel slikati v bolj naturalističnem slogu. Izvedel je tudi dve seriji mojstrskih litografij, ki razkrivajo njegov velik dolg do japonskih lesorez. Vuillard je še naprej prejemal številne provizije za slikanje portretov in dekorativnih del za zasebne pokrovitelje in tudi za javne zgradbe. Skoraj 15 let od začetka leta 1923 je slikal intimne portrete prijateljev umetnika Bonnarda, Roussela, Denisa in kiparja Aristida Maillola, vsakega od njih je upodobil v svojem studiu. Njegove javne slike so vsebovale odlikovanja v preddverju Théâtre des Champs-Élysées (1913) in stenske slike v Palais de Chaillot (1937) ter v ligi narodov v Ženevi (1939).
Vuillard je za celotno kariero ohranil intimistični senzibilitet; tudi ko je slikal portrete in pokrajine, je svoje kompozicije vzbudil z občutkom tihe domačnosti. V začetku 20. stoletja, ko je na evropsko umetnost vplival razvoj avantgardnih stilov, kot sta kubizem in futurizem, so mnogi kritiki in umetniki Vuillarda gledali kot konzervativnega. Slike iz njegovega Nabijevega obdobja so bile najbolj priljubljene in kritično odobravane, kritiki pa so njegovo delo pozneje zavrnili. Vendar so se v poznem 20. stoletju zgodovinarji in kritiki začeli bolj posvečati Vuillardovim dosežkom kot dekorativni slikar in oblikovalec.
