Tirso de Molina, psevdonim Gabriela Télleza (rojen 9. marca? 1584, Madrid, Španija - umrl 12. marca 1648, Soria), enega izjemnih dramatikov zlate dobe španske književnosti.
Tirso je študiral na univerzi Alcalá in leta 1601 se je izpopolnjeval v Mercedarijinem redu. Kot uradni zgodovinar reda je leta 1637 napisal Historia general de la orden de la Merced. Bil je tudi teolog slovesa. Tirso, ki ga je v drami vodil prirojen gledališki občutek in ki ga je navdihnil dosežek Lope de Vega, ustvarjalca španske komedije, je Tirso gradil na receptih "prosto in enostavno", ki jih je Lope predlagal za dramatično gradnjo. V svojih igrah je včasih poudarjal religiozne in filozofske vidike, ki so pritegnili njegovo teološko zanimanje; v drugih časih je črpal svoje lastno topografsko in zgodovinsko znanje, ki ga je pridobil med potovanjem po naročilu po Španiji, na Portugalskem in v West Indiji. Včasih si je sposodil ogromno skupnih zalog španskega odrskega gradiva, v drugih časih pa se je opiral na svojo močno domišljijo.
Tri njegove drame so se pojavile v njegovi Cigarrales de Toledo (1621; "Vikend umik iz Toleda"), nizu verzov, pripovedk, iger in kritičnih opazovanj, ki po slikovitem okviru, ki so jih italijanski način uredili, vplivajo na zagotavljanje serije poletnih rekreacij za skupino prijateljev. Sicer je njegov trenutni produkt približno 80 dram - delček celote - objavljen v glavnem v petih Partesih med letoma 1627 in 1636. Drugi del predstavlja očitno nerešljive težave pristnosti, avtorstvo nekaterih drugih njegovih dram zunaj tega dela pa tudi je bil sporen.
Najzmogljivejši drami, povezani z njegovim imenom, sta dve tragediji, El burlador de Sevilla ("Seviljski zapeljevalec") in El condenado por desconfiado (1635; Dolžni prekleti). Prvi je v literaturo vnesel junaka-zlikovca Don Juana, svobodnjaka, ki ga je Tirso izhajal iz priljubljenih legend, vendar je izvirno poustvaril. Lik Don Juana je pozneje postal eden najbolj znanih v vsej literaturi v operi Wolfganga Amadeusa Mozarta Don Giovanni (1787). El burlador se povzpne do veličastnega vrhunca živčne napetosti, ko se Don Juan sooči s kipom duha človeka, ki ga je ubil, in se namerno odloči kljubovati tej emanaciji svoje obolele vesti. El condenado por desconfiado dramatizira teološki paradoks: primer zloglasnega hudodelca, ki je ohranil in razvil malo vere, ki jo je imel, in ki je odrešen z dejanjem božanske milosti, v nasprotju s primerom dotlej dobrega puščavnika, večno prekleti, ker je dovolil, da se je njegova enkratna vera skrčila. Tirso je bil v svojih najboljših močeh, ko je upodobil psihološke konflikte in protislovja, vpletena v te glavne like. Včasih doseže šekspirovske standarde uvida, tragične vzvišenosti in ironije. Enake lastnosti najdemo v izoliranih prizorih njegovih zgodovinskih dram, na primer v Antona García (1635), kar je značilno po objektivni analizi mafijskih čustev; v La prudencia en la mujer (1634; »Preudarnost v ženski«) s sodobno interpretacijo starodavnih regionalnih prepirov; in v svetopisemski La venganza de Tamar (1634) s svojimi nasilno realističnimi prizori.
Ko je navdihnil, je Tirso lahko dramatiziral osebnost in svoje posameznike naredil v spominu kot posameznike. Je bolj osupljiv in drzen kot Lope, a manj iznajdljiv, bolj duhovno neodvisen od Pedra Calderóna de la Barca, a manj poetičen. Njegove igre družbenih tipov in načinov, kot je El vergonzoso en palacio (napisano 1611, objavljeno 1621; »Nevaren človek v palači«), so animirane, raznolike po razpoloženju in običajno lirične narave. Hkrati pa je Tirsov slog moten in včasih trden. V čisti komediji se odlikuje v situacijah s plašči in meči; in na primer v Don Gil de las calzas verdes (1635; "Don Gil iz zelenih nogavic") manipulira s kompleksnim, hitro premikajočim se zapletom in navdušuje z vitalnostjo. Njegove tragedije in komedije slovijo po svojih klovnih, katerih duhovitost ima toničen zrak spontanosti. Naravnost v dikciji je ustrezala njegovemu dramskemu namenu bolje kot okrasna retorika, ki je takrat prišla v modo, in na splošno se je izogibal naklonjenosti, pri čemer je ostal v tem pogledu bližje Lopeu kot Calderonu. Tirso ni bil tako sijajno sijajen kot ti veliki sodobniki, toda njegove najboljše komedije tekmujejo njihove in njegove najboljše tragedije jih presegajo.
