Liu Songnian, romanizacija Wade-Giles Liu Sung-nien, (rojen dejaven 1174 - umrl 1224, Qiantang [zdaj Hangzhou], provinca Zhejiang, Kitajska), kitajski slikar in krajinski slikar, ki je bil eden izmed velikih mojstrov dinastije Južne pesmi.
Liu se je kot študent v obdobju Chunxi (1174–1189) vpisal na Akademijo slikanja pesmi Južni pesmi in v obdobju Shaoxi (1190–1194) postal daizhao (slikar). Na nacionalni slikarski akademiji je služil več kot 40 let. V času cesarja Ningzonga (1195–1224) je bil nagrajen s prestižno Zlato verigo.
Liu je bil med sodobniki dobro znan, kot je razvidno iz sklicevanj nanj, ki jih najdemo v literarnih dokumentih, kot sta Huashi Huiyao in Tuhui Baojian. Po besedah Huashija Huiyaa je delo Liuja, učenca Zhang Dunlija, izvrstno delo njegovega učitelja. Pisatelj Zhuang Su je zapisal, da je Zhang slikar, ki je sledil tradiciji Li Tang; možno je, da se je Liu učil Lijevega stila od Zhang-a.
Liu je bil predvsem slikar figur. Običajno so njegova dela predstavljala razmeroma velike figure, ki so jih podrobno izvedli in postavili blizu gledalcu v slikovni ravnini. Tipični primeri so njegove slike Lohana (datirane 1207), v katerih so njegovi protagonisti umeščeni v zapletene krajinske nastavitve. V takšnih delih so vse oblike natančno podrobno naslikane s črnilom in akvarelom. Obrazi njegovih figur so živahni, vzorci, v katerih so odeje z oblačili, zelo zapletene. Tak opisni interes se kaže tudi v dveh slikah, ki sta mu bila pripisana, Pet tangovih učenjakov in Osemnajst učencev Tang, ki preučujejo stare knjige in pisanje. V obeh delih je glavni prizor spet postavljen na sprednji del slikovne ravnine.
Liuove pokrajine še naprej kažejo njegov talent pri upodabljanju natančnih podrobnosti. Najpomembnejše krajinske slike, ki so mu bile pripisane, so Pokrajina štirih letnih časov in potovanje po jesenskih gorah. Čeprav so številke v teh delih majhne, je ideja človeka v sožitju z naravo jasna. Pokrajina štirih letnih časov, ki je bila predstavljena kot ročno drsenje, odmeva nov razvoj kompozicije iz ptičje perspektive, ki jo ponazorimo z delom Li Tang. Montaže in skale, modelirane s krepkimi potezami s sekiro, kažejo tudi na njegovo poznavanje Li-jevih slog čopiča. Potovanje po jesenskih gorah ohrani nekaj monumentalnosti skladb Severne pesmi, tudi če v neposrednem ospredju dodajo figure.
Ugled Liuja temelji ne le na njegovi spretni manipulaciji s čopičem in črnilom, temveč tudi na njegovi umetniški zapuščini. Uspešno je izpopolnil tehnike, ki jih je sprožil Li, in utiral pot akademskemu slogu, ki bi ga nadalje razvijala njegova sodobnika Ma Yuan in Xia Gui.
