Giovanni Girolamo Savoldo italijanski slikar

Giovanni Girolamo Savoldo, imenovan tudi Girolamo da Brescia, (rojen ok. 1480, Brescia, Beneška republika [Italija] - umrl c. 1548, Benetke?), Slikar breskanske šole, katere slog zaznamuje tiho liriko. Čeprav je bilo njegovo delo po smrti večinoma pozabljeno, se je v 20. stoletju zanimanje za Savoldo oživelo in njegovo delo je dobilo mesto poleg drugih visokih renesančnih slikarjev.

Prvi zapisi Savoldovega življenja kažejo, da je bil v Parmi leta 1506 in je bil zapisan v cehu v Firencah leta 1508. O njegovem osebnem življenju je znano še marsikaj drugega, razen da je morda zapustil Benetke, kjer je preživel večino svojega življenja, da bi živel v Milanu nekaj let in da je imel flamansko ženo, prek katere je morda navezal severne stike. Učenci so težko določili Savoldov trening in umetniške vplive, saj se je njegov slog med kariero zelo malo spremenil. Njegova zaskrbljenost z jasno določenimi oblikami svetlobe kaže, da je nanj vplival Cima da Conegliano, ki je uporabljal tudi svetlobo s tiho natančnostjo in ki je bil morda zasnovan tudi v Parmi leta 1506. Na Savoldo so morda vplivali tudi flamski slikarji.

Savoldova uporaba globoke, bogate barve daje njegovim slikam dramatične tonske vrednosti. Vpliv Giorgione je mogoče čutiti v zasanjanem, poetiziranem ravnanju v delih, kot so portret viteza (približno 1525). Savoldo je svoje svetlobne, natančno podrobne figure opredelil tako, da jih je postavil proti zatemnjenemu, twilit nebu, tehniki, ki je dosegla vrhunec v svetem Mateju in angelu (1530–35) in Sveti Mariji Magdaleni, ki se je približala grobu (c. 1535). Portret, dolgo znan kot Gaston de Foix (približno 1532), vendar se ni več poistovetil s to vojvodo Nemours, je poskušal dati občutek tridimenzionalnosti z upodobitvijo figure z obleko oklepa, odsevanega v ogledalu.

Savoldo je rad upodabljal nenavadne učinke svetlobe, posebno pozornost pa je posvečal odsevanim ali nočno osvetljenim prizorom. Njegov izhod je bil majhen (le okrog 40 slik) in imel je majhen vpliv na potek beneškega slikarstva, od katerega je vedno stal nekoliko na cedilu. Stoletja po njegovi smrti je bilo njegovo delo običajno prezrto ali napačno pripisano drugim umetnikom, vendar so ga v začetku 20. stoletja oživili umetnostni kritiki, ki so ga prvič združili z umetniki iz visokega renesanse. Sledile so razstave njegovih slik, retrospektiva njegovega dela iz leta 1990, ki je potekala v Bresciji in Frankfurtu na Majni, pa je še naprej oživljala njegov ugled.