Fredric March, izvirno ime Frederick Ernest McIntyre Bickel, (rojen 31. avgusta 1897, Racine, Wisconsin, ZDA - umrl 14. aprila 1975, Los Angeles, Kalifornija), vsestranski ameriški scenski in filmski igralec, spreten tako v romantičnih predstavah kot v kompleksnem liku vloge.
March je zanimanje za igranje razvil že kot študent na univerzi Wisconsin. Po diplomi leta 1920 se je preselil v New York City, da bi delal v banki, a je kmalu začel nadaljevati kariero v igralstvu. Naslednjih šest let je marca sprejel številne majhne vloge v igrah in v filmih, preden je prispel na prvo glavno vlogo na Broadwayu v filmu Hudič v siru (1926). Medtem ko se je pojavil v delniški družbi, je spoznal igralko Florence Eldridge, ki je postala njegova žena v 1927. V desetletjih, ki so sledila, so si ustvarili sloves ugledne gledališke ekipe.
Marčevska parodija Johna Barrymoreja v turnejski produkciji The Royal Family leta 1928 mu je prislužila petletno pogodbo s Paramount Pictures in prejel prvo nominacijo za oskarjevo nagrado za ponovitev vloge Barrymoreja v ponovljeni zaslonski priredbi, The Royal Family of Broadway (1930). Njegova najbolj znana filmska predstava iz njegovih zgodnjih let je bila dvojna vloga v grozljivi klasiki Dr. Jekyll in Mr. Hyde (1931); marca je osvojila njegovo prvo oskarjevo nagrado.
Njegova pogodba Paramount, ki se je iztekla leta 1933, je bila edina marčeva dolgoročna studijska pogodba; do konca svoje dolgotrajne kariere je odstopil - redkost v dneh hollywoodskega studijskega sistema. V naslednjem desetletju je ustvaril nepozabne vloge v filmih za različne studie, med katerimi so najbolj znani The Barretts of Wimpole Street (1934), Death Takes a Holiday (1934), Les Misérables (1935), Anthony Adverse (1936), Nothing Sacred (1937)), A Star Is Rođen (1937; njegova tretja predstava za nominacijo za oskarja), Buccaneer (1938), Zgodba o spanju (1941), Poročil sem se s čarovnico (1942) in Pustolovščine Marka Twaina (1944).
Leta 1942 se je marca vrnil na Broadway v filmu The Skin of Our Teeth Thorntona Wilderja, do konca kariere pa je izmeničil med hollywoodskimi filmi in newyorškim odrom. Potreboval je malo treninga, da je svoje veščine prilagodil bodisi srednji, instinktivno vedel, ali je gesta ali izraz obraza preširok za zaslon ali preveč subtilen za oder. March je zaničeval notranji "metodni" pristop do svoje obrti. Po sprejetju scenarija se je hitro naučil njegovih vrstic, tako da je imel čas, da absorbira nianse vsake besede. Ta možganski pristop je občasno povzročil neskladne, čustveno neprepričljive predstave (zlasti v njegovih mlajših letih, ko so ga pogosto igrali v enodimenzionalnih vodilnih moških vlogah), vendar je pogosteje prinašal prepričljive, zapletene značilnosti.
Marc se je lepo postavil v karakterne vloge, ki so mu jih ponujali v poznejših letih. Dve od njegovih predstav na Broadwayu sta bila deležna velikega odmeva: Zvonec za Adano (1944) in Leto pred (1947), slednji nastop pa je dobil nagrado Tony. Med igranjem obeh odrskih vlog je dobil drugega oskarja za tisto, kar je morda njegova najbolj odmevna filmska vloga, čustveno potlačenega veterana druge svetovne vojne v filmu The Best Year of Our Lives (1946) Williama Wylerja. Njegova kariera je nekoliko padla v petdesetih in v 60. letih, poudarjajo pa njegovo uprizoritev za oskarja v vlogi Willyja Lomana v smrti prodajalca (1951), vlogo vmestnega lastnika stanovalcev, ki jo je terorizirala tolpa razbojnikov v "Obupanih urah" (1955), njegov lik Williama Jenningsa Bryana v filmu Inherit the Wind (1960), premier kot predsednik ZDA v sedmih dneh maja (1964) in vloga skorumpiranega indijskega agenta v Hombreju (1967). March se je med filmskimi vlogami pojavil na Broadwayu in osvojil drugo nagrado Tony za vlogo v filmu Jamesa Tyroneja v filmu Long Day's Journey into Night (1956) Eugena O'Neilla. Še posebej močan je bil njegov zadnji nastop, kot je Harry Hope v filmski priredbi O'Neillovega filma The Iceman Cometh (1973).
