William Cameron Menzies (rojen 29. julija 1896, New Haven, Connecticut, ZDA - umrl 5. marca 1957, Beverly Hills, Kalifornija), ameriški scenograf, eden najvplivnejših v filmskem ustvarjanju, katerega delo na filmu The Dove (1927) in The Tempest (1928) je prejel prvo oskarjevo nagrado za umetniško režijo. Njegov vizualni slog je bil razviden tudi v 15 filmih, ki jih je režiral, Invaders from Mars (1953) pa je bil najbolj znan.
Tiha doba
Menzies je študiral na univerzi Yale in Likovni študentski ligi New York City. Po vojaški službi v prvi svetovni vojni je svojo hollywoodsko kariero začel kot produkcijski producent v filmu Naulahka leta 1918. Naslednje leto je kot umetniški vodja The Witness for Defense služil (nekredificirano) in kmalu postal iskan. Menziesov ugled izhaja iz razkošnih pravljičnih postavitev takšnih filmov, kot sta The Thadie of Bagdad (1924) in The Beloved Rogue (1927). Pogosto je uporabil prisilno perspektivo, zaradi česar so bile dejanske globine videti veliko večje, kot so bile. Druga od njegovih tehnik je bila uporaba lomljenih diagonalnih ovir - ograj, sten ali ograj - za poudarjanje napetosti, žalosti ali ločitve.
Potem ko je leta 1929 za oskarja The Golve in The Tempest dobil oskarja, je Menzies prejel neuradno nominacijo za svojo umetniško smer v filmu The Awakening (1928) in Alibi (1929). Kasneje si je prislužil kimanje za Buldoga Drummonda (1929). Med drugimi pomembnimi nemšimi filmi Menzies so klasike, kot so Rosita (1923), Cobra (1925) in Sadie Thompson (1928).
Filmi iz tridesetih in 40. let
Leta 1931 je Menzies posnel svoj režiserski prvenec z Always Goodbye in The Spider, oba pa sta bila kodirana s Kennethom MacKenno. Naslednje leto je skupaj z Marcelom Varnelom posnel nizkoproračunsko akcijsko pustolovščino Čandu Čarovnik z Belo Lugosi. Menziesova prva samostojna režijska zasluga je bila v britanski produkciji Things to Come (1936), ki jo je navdihnil roman The Shape of Things to Come HG Wells, ki je napisal scenarij. Znanstvenofantastični ep je igral Raymonda Masseyja v dvojni vlogi vizionarskega Cabala, ki preživi padec ene futuristične družbe in katerega vnuk (tudi Massey) pomaga obnoviti naslednjo. Sodobni gledalci se zdijo zgovorni in nekoliko zviti, vendar kljub temu Menzies in Vincent Korda, ki je bil oblikovalec nastavitev in vodilni umetniški vodja, imata edinstveno vizualno lepoto, ki je precej drugačna od katerega koli drugega filma svojega časa.
Potem ko je v Angliji režiral še eno sliko, se je Menzies vrnil v ZDA, da bi delal na filmu Gone with the Wind (1939). Čeprav je imel naslov oblikovalca produkcije, je v resnici režiral več ključnih prizorov, vključno s slovitim posnetkom žerjava, ki prikazuje stotine ranjenih vojakov med obleganjem Atlante. Za svoje delo na filmu je dobil posebnega oskarja, ki ga navajajo za "izjemne dosežke pri uporabi barve za izboljšanje dramatičnega razpoloženja v produkciji Gone with the Wind." Menzies je sledil temu uspehu, ko je delal kot producent oblikovalcev pri filmu Naše mesto (1940), Hudič in gospodična Jones (1941), Ponos jenkijev (1942) in Za koga cepi zvon (1943). Na tujem dopisniku Alfreda Hitchcocka (1940) je obravnaval posebne produkcijske učinke.
