Radijska oddaja

Vzpon Top 40 radia

Ameriške radijske postaje so jih do začetka petdesetih let prejšnjega stoletja hitro razširile na več kot 2000 prodajnih mest. Večina je bila na manjših trgih, ki so prvič pridobili lokalno radijsko storitev. Od sezone 1948–49 pa je omrežna televizija na vzhodu in srednjem zahodu (z nacionalno službo do leta 1951) obsojala ameriška radijska omrežja. Ker se je ameriška komercialna televizija širila hitreje, kot so mnogi pričakovali, bodo poslušalci leta 1945 v desetletju našli bistveno drugačen sistem in programe. Število mrežnih radijskih podružnic se je zmanjšalo za nekaj več kot polovico, omrežne drame in raznovrstne programe (ki so se preusmerili na televizijo ali zapustili zrak) pa so nadomestili glasbeni lokalni programi. Radijski sistemi, usmerjeni v javne službe, so se postopoma spreminjali, njihova naloga pa se je nadaljevala tudi v televiziji; zaradi visokih stroškov pa je javna televizija počasi rasla in s tem razširila pomen izobraževalnega radia.

Vzpon rock-roll glasbe v petdesetih letih je močno pomagal včasih težko prehodu radia. Zgodaj in sredi petdesetih let je bil razvoj programov Top 40 odvisen od glasbe, ki jo je zadel, in osebnosti lokalnega disk-džokeja ali deejaya. Lastniki postaj Todd Storz v Omahi, Nebraski in Gordon McLendon v Dallasu v Teksasu so ustvarili format (natančno tempirani zapisi s kratkimi poročili o novicah, vremenu in športu ter občasnimi funkcijami in stalnim preverjanjem časa ter promocijo postaj), ki jih je najprej uporabil približno 20 postaj leta 1955 in sto pet let kasneje. Top 40 je bil všeč predvsem najstnikom in je predstavljal večinoma rock in roll glasbo. Prihod Elvisa Presleyja leta 1956 kot prvi rock zvezdnik je pripomogel k utrjevanju novega radijskega trenda. Škandal radia "payola" iz poznih petdesetih (v katerem so deejaji in drugi podkupovali, da so podirali nekatere zapise) je videl, da so mnogi izgubili službo; praksa je šla pod zemljo, da bi se v naslednjih letih znova večkrat pojavila.

Top 40 radiev je končal tudi obdobje izrazitih radijskih "programov", kot medij, ki zdaj deluje v "formatih" - ves čas ali večino časa prenašajo določeno vrsto vsebine (skoraj vedno glasbe). Namesto programov so postaje ponujale različne diskografske šaljivce po segmentih dneva (v poslu so poznane kot "dnevniki"), vendar je glasba, ki so jo igrali, ostala v glavnem enaka. Nekaj ​​jih je postalo znanih, pri čemer je vsako mesto imelo enega ali več, ki so bili pomembni za lokalno občinstvo. Dick Clark, čeprav predvsem televizijski lik na Ameriškem bandstandu, je povzel tisto, kar so poskušali storiti mnogi deželi: videti očitno (in tako manj ogrožajoče za starše in druge avtoritetne osebnosti), vendar še vedno ostaja zelo uspešen pri mladih poslušalcih in s snemalno industrijo.

Dva diskretna šaljivca sta bila reprezentativna za spremembe v petdesetih in 60. letih. Alan Freed, prvotno napovedovalec klasične glasbe, je v začetku prejšnjih petdesetih let v Clevelandinu postal glasbeni igralec pop glasbe in bil poslušalcem znan kot "Moon Dog." Njegovo občinstvo je bilo sprva v veliki meri črno, dokler beli najstniki niso začeli slišati in jim je bilo všeč, kar je poimenoval "rock and roll" glasbo. V New York City se je preselil leta 1954 in kmalu navdušil z ogromno publiko tako v zraku kot na koncertih v živo. Njegov program je bil eden prvih, ki so ga združili v več drugih mestih. Do leta 1956 je bil najbolj znan izmed dežel, katerih programi so vodili dve tretjini državnega radia. Toda le dve leti pozneje so ga zaradi svoje naraščajoče nemire (in posledično nesramne publicitete) na koncertih, ki jih je odplesali, odpustili z njegove newyorške postaje. Posledica vse večjega škandala s payolo je bila zadnja slama in njegove kariere je bilo konec. Umrl je nekaj let kasneje v starosti 43 let.

Do 60-ih let prejšnjega stoletja v Chicagu Dick ("Screamer") Biondi je upravljal srednjeveške valove iz postaje WLS. Njegova razburkana osebnost v zraku je nenehno vodila v težave z upravljanjem postaj. Preden je leta pozneje postal gostitelj "zlatih starcev", ki je za iste (zdaj že starejše) poslušalce predvajal enako glasbo, je Biondi ugotovil, da so ga odpustili z 22 postaj na različnih trgih. Kot pri številnih drugih radijskih osebnosti je tudi on prestopil od postaje do postaje po vsej državi, preden je zadel velik čas na WLS. Tako kot mnogi v šestdesetih letih prejšnjega stoletja je nenehno delal kaskade in koncerte v zraku in zunaj njega, da bi privabljal in ustvarjal občinstvo (in prihodke od oglaševanja).

Poslušanje radia zunaj doma so dramatično razširili s prodajo prenosnih tranzistorskih radijskih sprejemnikov in cenejših avtomobilskih radijskih sprejemnikov. (Leta 1951 je imela polovica ameriških avtomobilov radijske postaje; 80 odstotkov jih je imelo do leta 1965.) Ta naključni porast prenosnih radijskih sprejemnikov in priljubljene glasbene vsebine v kombinaciji s preusmeritvijo večine odraslih na televizijo je radio spremenil v pretežno mladinsko usmerjen medij. Tranzistorji, ki so jih razvili v Bell Laboratories v poznih 40. letih prejšnjega stoletja, so prve prenosne prenosne radijske postaje poganjali do konca leta 1954. Transistorski radijski sprejemniki so bili na začetku dragi in slišati, tako da so se izboljševali v kakovosti in zanesljivosti in z leti postajali cenejši. Sčasoma bi se razširili po vsem svetu - zlasti v države v razvoju, kjer so kmalu zamenjali dražje sprejemnike, ki so trpeli v tropskih razmerah.

Fenomen FM

Frekvenčna modulacija (FM), ki jo je v tridesetih letih prejšnjega stoletja razvil ameriški izumitelj Edwin Armstrong, je bil način radijskega prenosa, ki je odpravil večino statičnega, hkrati pa izboljšal kakovost zvoka. Po letih eksperimentiranja je Armstrong ugotovil, da je širši radijski kanal (200 kilohercev [kHz] in ne AM 10 kHz) edino učinkovito sredstvo za prenos signala, ki bo prenašal celoten obseg frekvenc, ki jih je slišalo človeško uho. Ker je FM spreminjal frekvenco in ne amplitudo nosilnega vala (kot je to primer pri AM radiu), je bil FM signal praktično brez statičnega (pojav amplitude, ki ga ustvarjajo nevihte) - velik preboj, ki je rešil desetletja problem. Čeprav je bila FM leta 1941 za komercialno delovanje odobrena s strani Zvezne komisije za komunikacije (ali FCC, ki je leta 1934 nasledila Zvezno radijsko komisijo), je le nekaj ameriških FM postaj, ki so bile nameščene pred vojnimi prioritetami, razširilo širitev. Večina FM prodajaln je zgolj podvajala tisto, kar so predvajali njihovi lastniki AM postaj, medtem ko so drugi ponujali klasično glasbo in druge višje formate, ki jih narekuje visoka cena zgodnjih sprejemnikov FM, ki so občinstvo omejili na bogato in izobraženo manjšino. Leta 1945 je FCC storitev FM preusmeril na frekvenčne pasove v območju 88–108 megahercev (MHz), ki se uporablja še danes, kar je povečalo število razpoložljivih kanalov. Številni lastniki FM vtičnice so mnogi videli kot zavarovanje za izdajatelja televizijskih programov AM, če se radiodifuzija preusmeri na FM, kot so nekateri napovedovali.

Ameriški nekomercialni ali izobraževalni radio je bil dodeljen rezerviranim FM kanalom. Izobraževalna služba je od samo 8 FM-jev v letu 1945 do leta 1952 narasla na 85 prodajnih mest in to število se je do leta 1960 skoraj podvojilo. Toda komercialne storitve FM so se po letu 1949 nekaj časa pokvarile, saj so se izdajatelji televizijskih programov osredotočili na razvoj bolj priljubljenih televizijskih in AM radijskih storitev. Ponujajoč malo izvirnega programiranja za nekaj dragih sprejemnikov, ki so na voljo (in s tem pritegnejo majhen prihodek od oglaševanja), je služba videla na stotine prodajnih mest. Sredi petdesetih let prejšnjega stoletja se je storitev FM skrčila na nekaj več kot 500 postaj.

V Evropi pa so FM (poimenovali VHF, kot je bil v večini držav zaradi spektra, ki ga zaseda) kmalu dojeli kot sredstvo za zmanjšanje grozljivih prenaseljenosti in motenj srednjih valov. Prav tako je pomagalo služiti regijam, ki jih obstoječe postaje v veliki meri niso dosegle. V okviru obnove svoje industrije je Nemčija vodila Evropo v začetku FM oddajanja. Prvi prenosi FM so bili na sporedu že leta 1949, večina zahodne Nemčije pa je bila prekrita s signali FM do leta 1951. Prodaja sprejemnikov FM je bila živahna (nekateri so bili izvoženi v ZDA), deloma tudi zato, ker televizija v Nemčiji ni bila konkurent 1952. Do leta 1955 je v Zahodni Nemčiji obratovalo 100 oddajnikov FM. Italija, ki se spopada z velikim pomanjkanjem srednjih frekvenc, je sledila temu, saj je svoje prve storitve FM v začetku petdesetih let. Desetletje pozneje je več oddajnikov FM delovalo v Belgiji, Britaniji, na Norveškem, Finskem, v Švici in na Švedskem.