Hongkonška literatura

Hongkongska literatura, ki je del pisanih del, predvsem kitajske, občasno pa tudi v angleščini, nastala v Hong Kongu od sredine 19. stoletja.

Ko je bil leta 1842 odstopljen od Velike Britanije, je bil Hong Kong majhno ribiško naselje s približno 15.000 prebivalci. Do začetka izdaje enega prvih sodobnih kitajskih časopisov Xunwan Ribao ("Cycle Daily") leta 1874 Wang Taoja ni bilo nobene literature, katere naklonjenost uporu Taiping je povzročila sovraštvo iz dinastije Qing, ki ga je gnala v izgnanstvo v Hong Kong. Napisal je tudi kritične eseje, v lepi klasični kitajski, o literarnih in političnih vprašanjih, ki jih je zbral v Taoyuan wenlu waiban (1883; "Dodatni eseji Wang Tao").

Hongkongska literatura je bila nekaj časa podobna tradicionalni kitajski literaturi po vsebini, jeziku in slogu. Gibanje četrtega maja (1917–21), ki je na celino prineslo novo in sodobno vrsto literature, je imelo majhen vpliv na Hong Kong. Britanski kolonialni vladarji so tradicionalno literaturo, konzervativno in pro-avtoriteto, našli za bolj prijazno. Zato je bil obisk velikega sodobnega pisatelja Lu Xun (Zhou Shuren) leta 1927 deležen malo pozornosti, ker njegove radikalne ideje takrat niso bile dobrodošle.

Medtem je prva generacija lokalnih hongkonških pisateljev pogosto objavljala svoje delo v prvi sodobni literarni reviji v regiji, Banlu (1928; "Tovariši"). Prvo moderno literarno društvo, Daoshangshe (1929; „Otočno združenje“), je bilo sestavljeno iz članov, kot so Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing in Xie Chengguang. Modelirali so se po sodobnih celinskih kitajskih pisateljih in resnično upodabljali življenja v nižjih ekonomskih slojih.

Do drastičnih sprememb je prišlo, ko se je leta 1937 začela kitajsko-japonska vojna. Številni kitajski pisci, med njimi tako vidni, kot so Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu in Xiao Qian, so zbežali v Hong Kong in ga naredil za osnovo za proti japonsko propagando in literarno dejavnost. Bodisi so oživili razpadle celinske revije ali začeli nove, najbolj opazna je bila Wenyi Zhendi ("Literarna fronta"), ki jo je uredil Mao Dun. Nekatera najbolj reprezentativna dela pisateljev - na primer Hulanhe zhuan (1942; Zgodbe o reki Hulan) Xiaa Hong-a - so bila napisana in objavljena v Hong Kongu. Prvič se je zdelo, da je hongkonška literatura cvetela. Vendar pa so ti kitajski pisci, ki so bili pozneje označeni kot nanlai zuojia ("pisatelji, ki so prišli na jug"), malo skrbeli za razvoj hongkonške literature. Ni bilo poskusa spodbuditi lokalnih pisateljev, katerih možnosti za objavo so bile omejene, ker so v literarnih revijah prevladovali kitajski pisci. Ko so Japonci leta 1942 zasedli Hong Kong, so Celjani takoj odšli in zapustili njegovo literarno prizorišče mirno kot doslej.

Do druge migracije celinskih pisateljev je prišlo, ko je na Kitajskem leta 1946 izbruhnila državljanska vojna. Poleg tega, da je Hongkong sorazmerno svobodo objave in govora omogočil, da sta obe nasprotni taborišči - nacionalisti in komunisti - objavili svoje ideje in napada druge. Toda spet so njihova dela imela majhen lokalni vpliv.

Ustanovitev Ljudske republike Kitajske leta 1949 je dolgoročno vplivala na hongkonško literaturo. Sprva se je pojavil dvosmerni tok pisateljev: prokomunistični avtorji so se vrnili na celino, medtem ko so mnogi drugi ubežali novemu režimu. Zaprtje meje leta 1951 je ustavilo tok in služilo izolaciji literarnih vplivov vsake regije.

Kljub gospodarski stiski in majhnemu bralstvu je veliko avtorjev iz Hong Konga še naprej pisalo in objavljalo. Nekaterim je pomagala Azijska fundacija ZDA, ki je v hongkonški literarni zgodovini postavila tako imenovano "kulturo zelenih grbin". Xu Xu (Xu Chuanzhong) in Xu Shu (Xu Bin) sta bila zelo produktivna pisatelja priljubljene fantastike. Li Huiying (Li Dongli), romanopisac, in Sima Changfeng (Hu Ruoguo), esejist, sta v Hong Kong prišla iz Manchurije, ki so jo napadli Japonci leta 1931. Pomembnejši pesniki so bili Li Kuang (Zheng Jianbo), He Da, in Ma Lang (Ma Boliang). Leta 1952 rojena Šanghaj Zhang Ailing se je vrnila v Hong Kong (obiskovala je univerzo v Hongkongu v letih 1939–41) in zanj je bila napisana dva protikomunistična romana Yangge (1954; Pesem riževe kaše; napisana v angleščini, a prvič objavljena v Kitajci) in Chidi zhi lian (1954; Gola zemlja).

Ti pisci so, tako kot prejšnja nanlai zuojia, svoja hongkonška dela smatrali za nadaljevanje preteklih literarnih dejavnosti. V glavnem so pisali o svojem kopnem in izkušnjah. Videli so malo upanja, da se bodo vrnili, izrazili so močno nostalgijo in domotožje, kar je bila glavna značilnost njihovih spisov in so pokazali, da imajo majhno povezanost s svojim prebivališčem.

Razmere so se v šestdesetih letih postopoma spreminjale. Nekateri tujerodni avtorji so se začeli prilagajati in začeli pisati o Hong Kongu. Poleg tega je začela zoreti skupina mladih pisateljev, ki so bili rojeni v Hong Kongu ali so bili tam v povojih. Slednja skupina se je kategorično poistovetila s Hongkongom, njihova zahodnjaška izobrazba pa je spodbudila vlivanje zahodnih literarnih trendov v njihova dela, kar je imelo za posledico slog, ki se je močno razlikoval od njihovega na celini.

Liu Yichang je prišel v Hong Kong leta 1948 in je bil urednik vplivnega časopisnega priloga Qianshuiwan ("Repulse Bay") in pozneje dolgotrajne literarne revije Xianggang Wenxue ("Hong Kong Literature"). Eksperimentiral je v različnih izmišljenih oblikah, od dolgega romana o zavesti (Jiutu [1963; Drunkard]) do kratkih skic brez zapletov.

Xi Xi (Zhang Yan) je verjetno največja pisateljica iz Hong Konga. Pogosto je upodabljala urbano življenje in Hong Kong je bil pomemben del njenega romana Wo cheng (1979; Moje mesto) in niza zgodb o alegoričnem "Plodnem mestu" (Feitu Zhen). Drugi deli, kot sta pesem "Xiang wo zheyangde yige nüzi" (1982; "Ženska kot jaz") in roman Aidao rufang (1992; "Žalovanje po dojki"), opisujejo težave in občutke, ki jih ženske srečujejo v družbi. Po drugi strani sta Dai Tian (Dai Chengyi), pesnik, in Dong Qiao (Dong Cunjue), esejist, sledila predvsem tradicionalni celinski kitajski kulturni poti.

Ye Xi (Liang Bingjun) je bil pisatelj, kulturni kritik in učenjak, ki je v 70. letih prejšnjega stoletja prispeval k uvedbi številnih modernih literarnih konvencij v hongkonško literaturo. Drugi pisci, ki so se takrat uveljavili in imeli močno lokalno identiteto, so Xiao Xi (Lo Weiluan), esejist in literarni zgodovinar; Wang Guobin, pesnik in esejist; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) in Wang Liangwo, vsi pesniki; in pisatelji leposlovja, kot so Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang in Dong Qizhang.

Medtem je bil tudi pritok pisateljev iz Tajvana v Hong Kong. Yu Guangzhong je bil znan po svojih zelo izpopolnjenih pesmih, ki so se na Tajvan z veseljem ozrle. Zhong Ling je napisal izjemno kratko leposlovje. Hongkongska trilogija Shi Shuqinga (Ta ming jiao Hudie [1993; “Ime ji je metuljček”], Bianshan yang zijing [1995; “Bauhinia so povsod”), Jimo yunyuan [1997; “Osamljeni vrt”]) je bil njen poskus predstavljajo zgodovino Hong Konga.

Ponovno odprtje Kitajske in dokončanje pogajanj med Veliko Britanijo in Kitajsko o hongkonški suverenosti v osemdesetih letih prejšnjega stoletja sta prinesla nov priliv celin. Nekateri so se lotili pisanja, čeprav za razliko od prejšnjih generacij večina ni bila uveljavljenih ali zrelih piscev. Boljši avtorji tega obdobja so Yan Chun'gou, pisatelj kratkih zgodb; Wang Pu, romanopisec; in Huang Canran, pesnik.

Skupaj s tako imenovano resno literaturo se je v Hong Kongu znašla močna zgodovina popularne literature. Časopisna dopolnila, ki so bila še posebej vplivna v zgodnji do sredine 20. stoletja, vsebujejo serijsko leposlovje in kratke članke o različnih vidikih vsakdanjega življenja v mestu. Avtorji teh del so sprejeli mešanico naravnih kantonskih in preprostih klasičnih kitajskih, ki so jih združili z slengom in lokalnimi referencami, da bi napisali besedila razumljiva (in pogosto zelo zabavna) le za lokalne bralce. Reprezentativno delo priljubljenega San Suja (Gao Dexiong) je bil Jingji riji ("Dnevnik prodajalca"). Drugi kolumnist, ki je napisal veliko kritičnih zawen (raznovrstnih spisov) o družbenih pojavih, je bil Ha Gong (Xu Guo), predvsem v svojem Ha Gong guailun (1981; "Ekscentrični eseji Ha Gonga").

Wuxia (borbena veščina) romani so bili še en žanr, ki se je pojavil v dopolnilih. Leta 1955 je Jin Yong (Zha Liangyong) v Xinwanbau ("New Evening Post") nadaljeval serijsko serijo Shu jian en chou lu ("Knjiga in meč"), ki ji je sledil s 13 dodatnimi serijskimi romani v svojem časopisu Ming Pao. Drug pomemben pisatelj romanov wuxia je Liang Yusheng (Chen Wentong).

Yi Shu (Ni Yishu) je napisal predvsem priljubljene romance, ki so poskrbele za večinoma žensko občinstvo. V znanstveni fantastiki je bil Ni Kuang (Ni Yiming), brat Yi Shuja, produktiven avtor, katerega dela so bila domiselna in zabavna. Tang Ren (Yan Qingshu), prokomunistični pisatelj, je bil znan po zgodovinskih romanih, kot je Jinling chunmeng ("Pomladne sanje o Nanjingu"), delu o Chiang Kai-sheku. Nekatera dela Li Bihua (angleško ime peresa: Lilian Lee) v osemdesetih in devetdesetih letih lahko tudi štejemo za zgodovinska. Bolj znani so Bawang bie ji (1985; Zbogom moja konkubina; film 1993), Qinyong (1989; "Terakotanski bojevnik") in Chuandao fangzi (1990; Zadnja princesa Manchurije).

Poleg teh domačih avtorjev so se številni pisci iz Hong Konga preselili v tujino v zadnjih desetletjih 20. stoletja in postopoma ustanavljali majhne čezmorske pisateljske skupnosti v državah Kanadi, ZDA, Veliki Britaniji, Avstraliji in Singapurju.