Glavni vizualna umetnost

Donato Bramante italijanski arhitekt

Kazalo:

Donato Bramante italijanski arhitekt
Donato Bramante italijanski arhitekt
Anonim

Donato Bramante je Donato črkoval tudi Donino ali Donnino (rojen c. 1444, verjetno v Monte Asdrualdo, vojvodstvo Urbino [Italija] - umrl 11. aprila 1514, Rim), arhitekt, ki je v arhitekturo uvedel visokorenesančni slog. Njegova zgodnja dela v Milanu so vključevala župnišče Sant'Ambrogio in cerkev Santa Maria delle Grazie. V Rimu je Bramante služil kot glavni načrtovalec celovitega projekta obnove mesta papeža Julija II. Bazilika svetega Petra, ki je bil glavni arhitekt, se je začela leta 1506. Druga večja rimska dela so bila Tempietto na San Pietro v Montoriu (1502) in sodišče Belvedere v Vatikanu (začelo se je približno 1505).

Zgodnja leta in usposabljanje

Donato Bramante se je rodil iz družine premožnih kmetov. V otroštvu, pravi biograf in umetnik iz 16. stoletja Giorgio Vasari, "je poleg branja in pisanja veliko treniral tudi na abakusu." Verjetno ga je oče usmeril k slikanju.

O Bramantejevem življenju in delih je malo znanega pred letom 1477. Verjetno je služil kot pomočnik Piera della Francesca v Urbinu, ki je pod plemičem Federico da Montefeltro (umrl 1482) postal humanistično središče velikega pomena. Leta 1477 je Bramante delal v Bergamu kot slikar iluzionističnih fresk arhitekture. Verjetno je svoje usposabljanje izpeljal ne samo iz del umetnikov, ki delujejo v Urbinu, ampak tudi iz umetnikov drugih umetnikov, ki jih je morda opazoval na svojih potovanjih, kot so Leon Battista Alberti (v Riminiju in Mantui), Andrea Mantegna (v Mantui in Padova), Ercole de'Roberti (v Ferrari) in Filippo Brunelleschi (v Firencah).

Nobena Bramantejeva mladostna produkcija ni preživela, čeprav mu nekateri zgodovinarji pripisujejo različne arhitekturne perspektive. Skoraj vsi kažejo nekatere značilnosti Bramantejevega dela, vendar se med seboj zdijo zelo različne. Pred 1477 je bil Bramante morda predvsem načrtovalec, oblikovalec in slikar arhitekturnih perspektiv, ki so jih drugi umetniki delno spremenili in vstavili v svoje slike ali izvedli v gradbeništvu; obstaja več poznejših primerov, v katerih je znano, da je slikarje opremil s takšno arhitekturno perspektivo.