Charles Vidor ameriški režiser

Charles Vidor, izvirno ime Károly Vidor, (rojen 27. julija 1900, Budimpešta, Avstro-Ogrska [zdaj Madžarska] - umrl 4. junija 1959, Dunaj, Avstrija), ameriški režiser, madžarskega rodu, ki je ustvarjal predvsem komedije in muzikale, vendar je bil najbolj znan po filmski noir klasiki Gilda (1946).

Zgodnje delo

Med prvo svetovno vojno je Vidor služil v avstro-ogrski vojski in se povzpel v čin poročnika. V dvajsetih letih prejšnjega stoletja je delal v studiu UFA v Berlinu in se nato preselil v ZDA. Sprva je deloval kot pevec, vendar je leta 1929 režiral in napisal kratki film The Bridge, ki je temeljil na zgodbi Ambrose Bierce "Pojav na mostu Owl Creek". Kmalu zatem se je Vidor preselil v Hollywood, kjer je začel s pisanjem scenarijev. Leta 1932 je dobil svoj prvi celovečerni film za režijo, taborno klasiko Maska fu Manchua, z Borisom Karloffom kot zlim dr. Fu Manchujem, ki išče relikvije Genghis Khana, ki naj bi imeli posebna pooblastila; Myrna Loy se je pojavila kot njegova razžaljena hči. Nekaj ​​tednov po streljanju pa je Vidorja odpustil in zamenjal Charles Brabin.

Vidor si je prvi režiserski zaslužek prislužil pri lovcih na senzacije (1933). Sprožil je niz B-filmov, od katerih so bili mnogi pozabljivi. Med izjemnimi izjemami so dvojna vrata (1934), film grozljivk o odmevni družini, ki živi v graščini, v kateri je bila tudi mučilnica; Arizonian (1935), priljubljeni vestern z Richardom Dixom kot zakoncem; Muss 'em Up (1936), kriminalna drama, v kateri je Preston Foster igral kot močnega detektiva; in The Great Gambini (1937), skrivnost umora, ki je odlikoval Akim Tamiroff kot čarovnik, ki je bral misli. V poznih tridesetih letih prejšnjega stoletja je Vidor podpisal s Columbijo, eden njegovih zgodnjih filmov za studio pa je film Noir Blind Alley (1939), zgodnji poskus dodajanja psihoanalize na sliko zločina. Osredotoča se na psihologa (igral ga je Ralph Bellamy), ki po tem, ko ga je pobegnil morilec (Chester Morris), poskuša odkriti korenine moškega kriminalnega vedenja. Vidor je desetletje zaključil s temi visokimi sivimi stenami (1939), zaporno dramo z Walterjem Connollyjem kot zdravnikom, ki ga pošljejo v zapor, potem ko obravnava ubežnika.

Rita Hayworth: Cover Girl in Gilda

Leta 1940 je Vidor posnel Gospo v vprašanju, prvi od več filmov z Rito Hayworth. Bila je ena izmed igralkinih zgodnjih vitrin; igrala se je kot obtožena morilka, ki se po oprostilni sodbi preseli v družino enega od porotnikov. Gospe v pokoj (1941) je bila gotska melodrama z Ido Lupino kot služkinja, katere predanost njenim dvema nestabilnima sestrama (Elsa Lanchester in Edith Barrett) jo privede do umora. V romantični komediji New York Town (1941) je Fred MacMurray v New Yorku igral fotografa, ki se spoprijatelji s novopečeno žensko (Mary Martin) in ji pomaga najti moške, ki izpolnjujejo pogoje, hkrati pa se zaljubi vanjo. Manj uspešna je bila The Tuttles of Tahiti (1942), komedija z Charlesom Laughtonom kot patriarhom otoške družine, ki se je posvetila izogibanju delu v celoti. Desperadoes (1943) je bil akcijski vestern z Glennom Fordom, Randolphom Scottom in Claire Trevor.

Vidorjeva naslednja naloga je bil prestižni Cover Girl (1944), dovršen muzikal Hayworth – Gene Kelly s pesmimi Jeromeja Kerna in Ira Gershwin. Film je bil pomemben uspeh v kabinetu in je Vidorja uveljavil kot obvladljivega režiserja. Nato je ustvaril Skupaj znova (1944), priljubljeno romantično komedijo z kiparjema Charles Boyer in Irene Dunne kot kipar in župan, ki je vdova. Cornel Wilde je v pesmi za spomin (1945) nastopal za oskarja, ki je bil nominiran za oskarja, kot Frédéric Chopin, Merle Oberon pa je posnela presenetljivo učinkovit George Sand. Več kot 21 (1945) iz predstave Ruth Gordon je bila smešna, če je bila mladoletna farsa, v kateri so igrali Dunne, Alexander Knox in Charles Coburn.

Vidor je v veliki meri stal na komedijah in muzikalih, zato je bila Gilda (1946) nekaj presenečenja. Medtem ko je imel noir številne standardne elemente žanra - trdo napihnjen dialog, grozeče sence (posnel kinematograf Rudolph Maté), sunke nenadnega nasilja in občutek izdaje, ki obvešča o vsakem koraku - je na zaslon prinesel drzno stopnjo erotike., izziva spolne navade časa s svojimi podtoni sadomazohizma in homoseksualnosti. Kot usodna ženska se je Hayworth pojavila v svoji glavni vlogi, njen striptiz k pesmi "Put the krivdo na mamo" pa je bil med najbolj odmevnimi prizori filma. Ford in George Macready sta imela tudi opazne predstave. Gilda je bila ena največjih uspešnic tega leta in jo splošno velja za klasiko.

Vidor bi moral biti v svoji slavi, toda ravno takrat se je odločil začuditi svojevrstne prepire s Harryjem Cohnom, zloglasno zlorabljajočim studijskim šefom v Columbiji. Vidor ga je v poskusu prekinitve pogodbe privedel na sodišče zaradi pretirane nepristojnosti na delovnem mestu; Vidorjeva motivacija je bila verjetno njegova nedavna poroka s hčerko Harryja M. Warnerja, ki je bil vodja bratov Warner. Vidor je izgubil, prisiljen pa je bil nazaj v Columbijo. Cohn mu je omogočil, da je ustvaril, kot tudi neposredno, The Loves of Carmen (1948), še eno skupino Hayworth in Forda, čeprav je bil veliko manj uspešen kot Gilda.