Slike na razstavi, glasbeno delo v 10 gibanjih ruskega skladatelja Modesta Mussorgskega, ki ga je navdihnil obisk umetniške razstave. Vsak od gibov predstavlja eno od risb ali umetnin na ogled. Čeprav je bil prvotno sestavljen leta 1874 za solo klavir, so slike postale bolj znane v orkestralni obliki, zlasti po ureditvi francoskega skladatelja Mauricea Ravela leta 1922. Delo so orkestrirali tudi drugi skladatelji, na primer sir Henry J. Wood (1918), Leopold Stokowski (1939) in Vladimir Ashkenazy (1982). Leta 1971 je britanska priljubljena glasbena skupina Emerson, Lake in Palmer posvetila celoten album lastni art-rock interpretaciji dela.
Mussorgsky je sestavil Slike kot spomin na svojega prijatelja, ruskega umetnika Viktorja Hartmanna, ki je umrl leta 1873 v starosti 39. Kmalu po umetnikovi smrti je Mussorgsky obiskal retrospektivni razstava Hartmannovih skic, scenografije in arhitekturne študije ter začutil potrebo ujeti izkušnjo v glasbi. Do začetka poletja 1874 je dokončal delo, dolgotrajno in hudo težavno suito za klavir. V času Mussorgskyjeve smrti leta 1881 zaradi alkoholizma komad ni bil niti izveden niti objavljen. Njegov prijatelj in kolega Nikolaj Rimski-Korsakov je padel, da je pospravil rokopis in ga leta 1886 prinesel v tisk.
Paket je sestavljen iz glasbenih upodobitev desetih slik Hartmanna, prepletenih s ponavljajočo se temo "Promenade" ali intermezzo, ki predstavlja obiskovalca - v tem primeru samega skladatelja -, ki se sprehaja po razstavi. Mogoča narava intermezzija, ki jo je Mussorgsky priznal v enem od svojih pisem, odraža njegovo veliko fiziko.
Po uvodnem "Promenadi" so prva štiri gibanja ali slike po vrstnem redu: "Gnome", upodobitev nerodnega škrata, ki se prenaša z nepravilnimi ritmi in silovitimi izbruhi; "Stari grad", slovesno in lirično upodobitev srednjeveškega trubadurja, ki poje na podlagi velikega gradu; "Tuileries", zgovorna skica otrok, ki se igrajo v znanih parkih Tuileries Gardens; in "Govedo", je značilna značilnost hlodov velikega poljskega vola.
Hudomušno peto gibanje, "Balet neobritih piščancev v njihovih školjkah", predstavlja kostumografsko oblikovanje Hartmannovega za otroški balet. Šesti prizor zbuja podobo "Dva Judja: En bogat, en ubogi" s prepletanjem močne melodije v spodnjem registru in z vrtečimi se kantavtorskimi temami v zgornjem. Narodna in vesela kakovost sedmega gibanja, "Trg v Limogesu", je nevtralizirana z osmim, "Katakombama", ki meče mrk senco z zlobnimi akordi in različicami na ponavljajoči se intermezzo.
Zadnja dva prizora Slike na razstavi sta najbolj odmevna. "Koča na nogah kokoši" je nočni prikaz upodabljajoče čarovnice Baba-Yage na plenu za njenim plenom. Obtožuje - v virtuoznem prehodu v oktavah se meji - desno v deseto in zadnjo sliko, "Velika vrata v Kijevu." Z upodobitvijo Hartmannove skice predlaganih mestnih vrat, na katerih so kupole, v katerih zvonijo karilloni, Mussorgsky kos približa veličastno.
