Južna in Južna Afrika
Zambija
Gledališče Chikwakwa - gledališče na prostem, ustanovljeno na Univerzi v Zambiji leta 1971 - je simboliziralo ambicijo novih zambijskih dramatikov, da proslavijo in komentirajo neodvisnost naroda ter izkoristijo kulturne vire ljudstva. Ustvarjanje Chikwakwe - ki je gostovalo in ustvarjalo delo v angleškem in zambijskem jeziku v njegovi bazi - je bilo odziv na gledališče, ki je prevladovalo predvsem izseljence, ki je prevladovalo pred in takoj po osamosvojitvi leta 1964, in je navdihnilo druge aktivne skupine, vključno z Gledališče Bazamai in gledališče Tikwiza. Dramatiki so na splošno pisali z močnim političnim poudarkom: Trilogija Godfrey Kabwe Kasoma Black Mamba (1970) sledi boju Kennetha Kaunda za osvoboditev od kolonialne vladavine; Dickson Mwansa’s The Cell (1979) in Masautso Phiri's Soweto (prvič izvedeno 1976) - ena trilogija predstav o Sowetu - sta še ostala primera. V državi deluje veliko ljubiteljskih dramskih skupin, ki pogosto ustvarjajo lokalne festivale in tekmovanja za novo pisanje, in - tako kot v mnogih drugih delih celine - je delo Gledališča za razvoj pomembno (na primer z gledališčem Kanyama in gledališčem Mwananga). Dramatik Stephen Chifunyise, Zimbabvean po rojstvu, je bil še en največji prispevalec zambijskega gledališča tako s sodelovanjem s Chikwakwa kot kasneje kot direktor kulturnih služb. Pozneje je enakovredno prispeval k vstajajočemu gledališču v svoji domovini. Pomemben prispevek je prispeval Michael Etherton, ustanovitelj Chikwakwe, ki je pozneje obsodil oblasti in bil deportiran.
Zimbabve
Zimbabve, ki je relativno pozno osamosvojil leta 1980, je imel tudi prevladujoče belo gledališče. Zanimivo je, da je glavni dejavnik ustvarjanja novega zimbabvejskega gledališča izhajal iz osvobodilne borbe, kjer so predstave, ki slavijo junake antikolonialnega boja in ambicije za prihodnost - izražene z avtohtonimi uprizoritvenimi oblikami - bili sestavni del izobraževanja gverilskih borcev v njihovih taborišč. Po osamosvojitvi je gledališče uspevalo, na primer z igrami dramatikov iz drugih delov Afrike (Kenija, Ngugi wa Thiong'o; iz Južne Afrike, Athol Fugard, John Kani in Winston Ntshona) igrajo pomembno vlogo pri ustvarjanju novega repertoar. Medtem ko je staro belo gledališko občinstvo na splošno ohranjalo zanimanje za zahodno gledališče, je novo črno občinstvo ustvarilo svoja podjetja in repertoar. V devetdesetih letih je bila prisotna vrsta novih del, ki so jih izvajala dinamična podjetja, ki se niso bala kritizirati novega Zimbabveja, ko se jim je zdelo potrebno. Na primer, družba Amakhosi s sedežem v Bulawayu je leta 1986 uprizorila močno predstavo Cont Mhlanga Workshop Negative, ki je razkrila korupcijo. Zambuko / Izibuko je bilo politično angažirano mladinsko gledališče in Žensko gledališče Glena Noraha je preučevalo ženska vprašanja. Gledališče Skupnosti in gledališče za razvoj sta uspevali v eksperimentalnem okolju, raziskovali tradicionalne oblike in nove ustvarjalne metode, vedno z radikalnim glasom. Zimbabvejeve izkušnje zadnjih desetletij 20. stoletja so bile burne. Živahno gledališče v Shoni, Ndebele in Angleži je krotilo to nemir z energijo in poštenostjo.
